由话剧《窝头会馆》浅析其人物形象

由话剧《窝头会馆》浅析其人物形象

一个不大的院子，一群为了生活而挣扎的底层大众，透着市井气的通俗语言，真实的生活状况，构成了这部话剧——《窝头会馆》。话剧中，最能抓住观众的，必然是幽默浅白的京片儿，和丰富立体的人物形象。剧中的这些人物的一举一动，一言一行，都将当时的人情世故，世态炎凉深刻的体现出来。让观众清晰的了解小人物在平凡生活中的苦熬与快乐。

最让人觉得心酸的无非是“渺小而伟大”的父亲，苑国钟和令人悲哀的“小淼子”。苑国钟像所有爱自己孩子的父母一样，深爱着自己的儿子。他虽然只是个买咸菜和白酒的小贩，但是不管是什么，只要儿子想要，他都会拼尽全力去满足，无论他需要付出什么。“爸爸可什么都没了，爸爸也什么都不要，我就要我儿子。”这句话就足以表达苑国钟的所思所想。然而这是苑国钟“光辉”的一面，但是在生活中，除了对待儿子，他则全然没有了之前的“兴致”。

他就像一个普通的不能再普通的市井小市民一样，他贪财，斤斤计较，在收租的时候不记尊严就想要钱，生活中投机取巧等等。而这些也恰恰是小淼子所不齿的。可是反观苑国钟，他也同样是善良的，理解其他人的，每次要房租的时候“看着给吧，反正我也没办法哄你们走。”也恰恰展现了他有血有肉的一面。

整部话剧看下来，只有小淼子是让人不知道如何评价的，觉得他可怜又可恨。小淼子有童子痨，不能上学，在家休息养病，却又喜欢看书、吹口琴。虽然生在贫苦人家，却总给人一种少爷一般的养尊处优。看起来是那么的高尚，干净。而反过来想，这一切不也是苑国钟拼了老命才让儿子维持下去的生活吗。可笑的是就是这样一个为儿子不顾一切的父亲，被自己的儿子瞧不起。他瞧不起自己父亲所有像普通市民一样身上有的通病。但是就像剧中田翠兰说的“街上是个人就这揍性，你爸爸没什么错。”说白了，没有苑国钟每天钱钱钱的活着，哪来的小淼子有功夫想着新中国。对眼前事无动于衷，只关注自己的远大理想；对父母有着优越感，却以对他人的善良为自豪。或许这就是小淼子最大的问题所在吧。可能，在小淼子看来，苑国钟就是个市侩的守财奴，但是事实上，他也是个伟大的父亲。

再打动人的无非是田翠兰了。田翠兰的角色形象那是绝对的深入人心。无论她的外形，动作，亦或是语言，都牢牢的把一个北京泼辣妇女的影响活生生立在你面前。故事的开头，就是田翠兰和金穆蓉吵架，吵的那叫一个痛快，观众看着定然觉得酣畅淋漓。不禁在心里想，好一个泼辣的女人。但事实上，田翠兰的人物形象并不仅仅限于这一点，她的人物是立体的，多面化的。尤其体现在她刀子嘴豆腐心这一点上。她的善良，不是用语言来表达的。剧中，小淼子有童子痨，因为怕过病气，所以小淼子从小被亲戚嫌弃，洗澡堂子也不让他进，连邻居金穆蓉都不让女儿靠近小淼子。然而田翠兰却从不在乎这个，她总是温声细语的跟小淼子说话，把小淼子看做自己的亲儿子，那种想要帮他的真诚不是假的。她不在乎小淼子的病，时常劝诫他多注意休息。除此之外，她也仗义，对一些看不过去的事情，一定要出言相劝。苑国钟对儿子的好所有人都看在眼里，但是没有人去帮苑国钟说话，只有田翠兰总是念叨着“我可看不下去了，小淼子你不能这样跟你爸爸说话”之类的话。小淼子不懂得苑国钟的艰辛，但是她懂，她能理解别人并且帮助别人。虽然她嘴上说的不好听，但是行动上从来没落下。苑国钟极度失意在院里喝酒的时候，田翠兰一把抢过酒瓶子“干嘛呀您这，行了去去去，回屋躺着砸吧去。”她不知道该怎么安慰苑国钟，但她也是打心眼里的理解和心疼他。这种真诚和善良被展现的淋漓尽致。

除此之外，会馆里还有各种形形色色的人，厚颜无耻而且胆小如鼠的古爷，两面三刀的肖保长，骄傲的没落贵族金穆蓉，没本事的周玉浦等等。剧中每个人物既有优点又有缺点，把人物形象塑造的极为立体。无论是剧中的哪个人物，他是否有些举足轻重的地位。他们每一个单独拎出来，都是一个活生生的人。

《窝头会馆》作为一部新中国六十周年的政治献礼，在表达了对新中国的向往之余，深刻的描绘了那个年代，四户挣扎在社会底层的小市民形形色色的性格和无奈却要与之抗争的命运，尽显人们在那个年代的生活本色。让观众看到了那个时代的面貌。是一部塑造人物成功，极具生活化，而且写实的成功话剧作品。